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我们努力让作品保持开放，我们需要观众的视角来完成对话。

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时间像一个巨大的筛选容器，不只有储存记忆的功能，每个个体在下意识地选择和酝酿中，留下了真正需要的事物。

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这是来自Martin Margiela创立Maison Margiela后首场时装秀的影像。

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认知过程是观众的选择，而非一部剧可以逆转。

” 世间又一个春天，我们迎来了波伏瓦逝世四十周年。

梁朝伟常常提到出演侯孝贤导演的《悲情城市》对他的影响。

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在 16 世纪宗教迫害的威压之下，法国胡格诺教徒曾为生存躲避至瑞士汝山谷，又为了在严苛的自然环境中生活，他们摸索时间的奥秘，将生存智慧淬炼为匠心技艺与创新精神，这也是积家的“奇点”。

一切对于游戏粉丝而言的优点，在普通观众眼中统统都变成了缺点。

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在未来，我们还会怎样观察与记录时间？在人类的未来史中，一切都还尚未落笔。

也许我们要做的仅仅是不做任何多余的动作，允许时间为我们保留真正需要的那些。

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有时，人们会从街道的一边，移动到另一边，“仿佛世界正以极慢的帧速运转”。

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”Henry对我们说。

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而侯孝贤本人的阅读习惯也更倾向于感官而非理性，“与其说读书，不如说是翻书”，即使隔天醒来已不记得昨日读的书中的人名、情节，但“直觉”和“气味”化作了影像的线索。

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电影最迷人的地方，恰恰在于它能短暂地恢复连接感、给予回应。

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疫情期间，我们通读了艺术史。

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但也许，Martin的某种精神，并没有因为时代的更迭而在Maison Margiela时装屋里消失。

”香奈儿应该是什么样子？每个人都有答案。

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波伏瓦和主持人就《第二性》及女性运动所面临的现实问题展开了充分热烈的讨论：为何女性接受了教育仍无所成就？为何阶级斗争并不必然解决性别问题？男性能否理解女性的生活经验？ 这些问题在四十年后仍不过时。

物本无情，一旦主人离开，其中的情感价值便复归于零。

她的心态很复杂，“我理解短剧给演员提供了很多工作机会，让大家的收入有了保障。

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